Conservation préventive des tapisseries, textiles et tapis d'Aubusson
32 Rue Vaveix 23200 AUBUSSON - La Tapisserie d'Aubusson, inscrite par l'UNESCO en 1999 - Patrimoine immatériel de l'humanitéLa restauration et conservation des oeuvres textiles anciennes et modernes est affaire de spécialistes à tous les niveaux de l’entretien, à commencer par le nettoyage. Cette intervention est primordiale de toutes les interventions en conservation-restauration, c’est d’une certaine manière la seule qui puisse causer des dégâts irréversibles sur l’oeuvre.
Les teinturiers & pressings, malgré leurs multiples compétences en matière de nettoyage, ne peuvent connaître les différents problèmes liés au nettoyage de tapisseries anciennes ou modernes, comme la fragilité des soies, les colorants …
Seul un atelier de conservation est en mesure de réaliser les tests préalables nécessaires, tests qui permettront d’éviter de graves problèmes, comme les pertes de fibres importantes ou les inconvénients liés aux couleurs qui dégorgent et peuvent dénaturer une oeuvre moderne ou ancienne
Il est nécessaire d’ expertiser la tapisserie ou le tapis pour dresser un constat de son état général : degré d’encrassement, qualité des fibres, usure, etc.
Pour toute demande d’expertise,
prenez contact avec nous.
Comme pour toute pièce qui entre dans nos ateliers de restauration:
Prises de vue en l’état avers- revers de la tapisserie, plans larges et détails.
Prise de dimensions.
Dépose des anciennes toiles de doublage.
Dépose du système d’accrochage encore trop souvent assuré par des anneaux.
Micro-aspiration de la tapisserie avers-revers …
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Tests de bonne tenue des colorants, pour des tapisseries anciennes restaurées au 19e siècle mais également sur toutes les tapisseries du 20 eme siecle , elles présentent parfois des couleurs très migrantes au contact des détergents inadaptés » léssives ménagères … Nettoyage de l’œuvre en milieu aqueux à l’aide de tensioactif non ionique en PH neutre » produits de laboratoires qui préserve la qualité textile et les couleurs ; le nettoyage est réalisé à plat, le tout reposant sur un sommier perforé, aucune action mécanique directe.
Rinçage à l’eau déminéralisée Séchage par air ventilé entre 23° …
A la suite du nettoyage des tapisseries, de nouvelles photographies sont réalisées.
Ce n’est qu’après ce premier traitement de restauration qu’une étude détaillée peut commencer,
etat des fibres de laine (mitages, accidents, oxydation de certains coloris notamment les bruns).
Etat des trames tissées en soie (en assez grande quantité sur toutes les pièces tissées depuis le 16e siècle) ; selon les cas, elles sont de belle facture ou plus ordinaires , endommagées par de mauvais traitement de teinture ou » fusées « , brûlées. Trop exposées aux rayons ultra-violets, les soies brûlées partent en poussière au simple toucher et provoquent la rupture franche des trames.
Etude des coutures de relais (coutures réalisées après le tissage pour assurer la liaison de coloris différents qui n’ont pas été fermées par des liures spéciales). Ces coutures sont d’autant plus nombreuses que le dessin est riche et très varié en teinte.
Etude de l’usure générale et des anciennes restaurations ou reprises grossières qui peuvent êtres gênantes et troublent parfois la lisibilité de l’ oeuvre Les plus disgracieuses peuvent être dérestaurées pour laisser place à un travail plus approprié, plus léger, facilement réversible.
Après ces quelques données techniques, revenons à notre tapisserie de Bruxelles, faisant partie des séries des
Enfants jardiniers et Jeux d’enfants.
Ces pièces sont devenues rares, beaucoup d’entre elles ayant disparu. Seuls quelques musées ou collectionneurs privilégiés en possèdent à travers le monde. Ces œuvres textiles sont connues et répertoriées.
Il est probable que cette tapisserie n’était jamais entrée dans un atelier spécialisé.
– Encrassement important des fibres, mais qui laisse deviner des coloris plutôt frais pour une œuvre de plus de 400 ans.
– Divers petits accidents tout autour de la tapisserie.
– Galon de soie endommagé.
– Galon bleu de pourtour en partie ruiné (sans doute par les nombreux cloutages en boiserie).
– Petites reprises grossières.
– Surcharges de laine.
– Petits mitages.
– Laines brunes oxydées.
– Mais surtout, six lacunes importantes de plusieurs cm2, principalement situées dans le bas des deux bordures verticales, ainsi que deux autres lacunes en bas et au centre du panneau.
– De nombreuses coutures de relais rompues.
– Absence de toile de soutien.
Le traitement de l’usure
Le traitement de l’usure s’est opéré par technique de repiquage de points léger, en ayant pris soin au préalable de mettre en place sur l’envers de la tapisserie un textile en lin décati débarrassé de ses apprêts. Ce sommier contribue à la réalisation des différents points de soutien et offre sur l’envers de la tapisserie une lisibilité précise de toutes les zones traitées.
Le traitement des zones lacunaires
Cette manière de procéder peut s’appliquer à peu près à toutes les zones d’usure. Cependant, elle ne convient pas lorsqu’il s’agit de traiter des zones lacunaires importantes. Dans ce cas de figure, trois possibilités sont envisageables:
La première consiste au rechaînage des lacunes. Il s’agit de remettre en place les fils qui servent au support des trames dans le but de les retisser. Cette solution classique en restauration traditionnelle n’a pas été retenue pour cette pièce, car ce travail de rechaînage aurait endommagé le tissage très serré et, le plus important au cas présent, cette façon de procéder n’est que difficilement réversible.
La seconde solution est uniquement conservatoire. Elle consiste à teindre des éléments textiles qui sont fixés par coutures afin de combler les lacunes. Cette procédure est tout à fait intéressante, mais donne, selon les cas, des résultats esthétiques inégaux. Nous ne l’avons pas retenue.
Notre choix s’est arrêté à une reconstitution la plus rigoureuse possible des parties manquantes, par leur retissage en basse lisse. Les bordures, par chance, présentaient un décor répétitif, quasi identique d’une bordure à l’autre et ce, sur toute la hauteur, soit 2,60 m. Il a donc été possible de pratiquer des relevés précis des zones dont nous avions besoin et de créer un carton (modèle) qui a servi au tissage de ces zones lacunaires. Les fils de laine et de soie ont été confiés aux bons soins du maître coloriste aubussonnais, Thierry Roger, qui a réalisé les teintures nécessaires à partir des éléments textiles d’origine.
Ce travail de reconstitution achevé, il ne reste plus qu’à le mettre en place par points de couture. Ce traitement complexe a donné de très bons résultats et a pour avantage d’être, si besoin était, dérestauré en quelques minutes. De plus, il n’altère en rien le tissage original, n’y étant que légèrement lié.
Cette approche de conservation a permis un vrai travail de consolidation de l’ensemble et a apporté, de surcroît, un résultat esthétique très satisfaisant. Il a également redonné à l’œuvre équilibre géométrique et parfaite lisibilité.
Ces travaux de conservation de tapiseries et tapis ont nécessité plus de 200 heures de travail, entre réflexion et exécution.
